——中國電視劇編劇行業創作現狀調查

　　臺灣作家、編劇、影視制作人瓊瑤投訴不成進而起訴大陸編劇于正所編劇目《宮鎖連城》抄襲其《梅花烙》一事，使得“電視劇編劇”這一職業再次受到輿論的關注。
　　編劇圈里有多少潛規則？“雷人爛劇”緣何屢上屏幕？中國編劇怎樣講出中國好故事？正在舉行的中國電視劇編劇2014(南寧)創作年會上，記者采訪了多位國內一線編劇。
　　這個圈里，“裁縫”編劇真不少
　　“抄襲”大概是目前編劇圈里出現頻率最高的一個詞。無論是影響了幾代人的瓊瑤阿姨投訴不成進而起訴大陸編劇于正，還是知名編劇李亞玲與《北京愛情故事》導演陳思成因劇本著作權鬧上法庭，編劇圈多少讓觀眾覺得“有點亂”。
　　而在此次中國電視劇編劇2014(南寧)創作年會上，不少一線編劇都感慨，在這個圈里，東抄一段西挪一篇的“裁縫”編劇確實不在少數。
　　“一個編劇如果以次充好、以假亂真，收獲的可能會是暫時的利益，但是會丟掉做編劇最重要的兩樣東西：能力和名譽。”《闖關東》《生死線》的制片人、山東影視制作有限公司總經理侯洪亮表示，現在一些編劇，在寫劇本的時候周圍放了好多已經播出劇的劇本，然后從中節選收視率最高的橋段。
　　“這樣的劇本沒有邏輯和內在的東西，收視率再高也不能代表一部作品的質量。”侯洪亮說。
　　“文藝作品中的借鑒、抄襲，創意上的相似與雷同，專業人員都很難界定。如果一部戲里融入了其他很多戲的橋段，抄沒抄只有編劇自己心里最清楚。”談及“抄襲”，李亞玲表示真的要判斷作品是否抄襲，要花大量的時間去比對，“根本沒有那么多時間。”
　　對于層出不窮的“裁縫”編劇，《雍正王朝》《大明王朝1566》的編劇、中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會常務副會長劉和平表示，現在有些編劇“抄”的水平很高，換句話說就是模仿、借鑒，不少同質化、類型化的劇本，都難脫相互“抄”的嫌疑。
　　爛劇雷人卻賣座　轉型期無奇不有
　　商業的成功與藝術的成功究竟孰輕孰重？收視率、點擊率、口碑到底哪一個才是衡量一個好作品的標準？當前，不少觀眾直呼“雷人”的影視作品最終卻不乏追捧者，這也讓不少編劇為此感到擔憂。
　　“在中國，有一個令編劇和所有電視劇產業為之討厭，為之煩惱，為之瘋狂，為之抓狂的概念，它就是收視率。罵它的也有，求它的也有，它是我們的仇人，也是我們的恩人。”《長征》《井岡山》的導演、中國廣播電視協會電視劇導演工作委員會常務副會長金韜這段對于“收視率”的評價，表達了絕大多數電視人的心聲。
　　有編劇無奈地表示，本來想寫些“高大上”的作品，卻迫于電視臺和制片人對于收視率的追求，總要被迫加些“狗血”“雷人”的劇情進去。
　　“在一些編劇那里，所謂的戲劇性和情節性，一是生活里從來沒有發生的，二是生活里從來不可能發生的，三是廣大的受眾不希望它發生的，但是他都這樣寫了，于是就變成了爛戲。”劉和平說。
　　他認為當下中國正處于社會轉型期，各行各業都受到一定沖擊，而行業規范的建立則需要漫長的過程，在一切規則還沒有完善起來之前，電視劇行業發生什么都不奇怪。
　　而讓侯洪亮感到遺憾的是，過多地追求經濟利益，“笑貧不笑娼”也是造成好劇本少的原因。
　　“經濟發展給大家提供了太多的機會，太容易掙到錢。于是，大家就不可能太認真地寫劇本，甚至還會去嘲笑那些認真寫字的人掙錢太笨了。”他表示，評價一個作品或者評價一個編劇、演員、導演，并不在于這個劇掙了多少錢，而是在于作品里是不是有新的突破。