“憑什么你畢業(yè)站在臺(tái)中間？對(duì)，憑什么？”說這話的時(shí)候，郭京飛露出了他標(biāo)志性的“邪魅一笑”，自信里透著點(diǎn)小得意。
身為演員，郭京飛的演藝之路一直走得非常順利，畢業(yè)后成為了專業(yè)的話劇演員，年紀(jì)輕輕就捧回了“白玉蘭”戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)、戲劇金獅獎(jiǎng)等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。隨后轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈，以《龍門鏢局》中的陸三金、《瑯玡榜2》中的濮陽纓等一系列深入人心的角色獲得了觀眾認(rèn)可，人氣迅速提升。
演戲?qū)╋w來說向來都不是難事，從喜劇片到文藝片，從諧趣幽默到嚴(yán)肅悲情，他都可以演繹得精彩到位、個(gè)性鮮明。在他看來，真正考驗(yàn)演員的是對(duì)角色的認(rèn)識(shí)，并且隨著自身的成長(zhǎng)，對(duì)角色的理解也會(huì)更加深入、更加成熟。
看重正午陽光品質(zhì)保證 搭檔好演員合作愉快
日前，由正午陽光影業(yè)出品，侯鴻亮任制片人，姚晨、倪大紅、郭京飛主演的電視劇《都挺好》開播。曾與正午陽光團(tuán)隊(duì)合作過《瑯玡榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》的郭京飛，一直期望能夠再度合作。這次也正是出于對(duì)“正午陽光”品牌的期待和信任，他接下了《都挺好》，“我接到劇本的時(shí)候，包括工作人員、身邊的人，每個(gè)人都能在劇本中找到自己，感覺特別有意思。”在郭京飛眼中，《都挺好》里邊“沒什么正面角色，也沒什么反面角色。每個(gè)人都有他的問題，這是一個(gè)真真正正的家長(zhǎng)里短的戲”。
作為經(jīng)驗(yàn)豐富的“演技派”，出演《都挺好》這類題材的都市劇郭京飛已是輕車熟路了，但他卻說“都市劇有很多種”，《都挺好》的不同之處在于“劇中每個(gè)角色你都要去琢磨，完全不是我們認(rèn)為的大部分都市劇的那個(gè)樣子，不會(huì)為‘都市’而‘都市’”。
《都挺好》是郭京飛與簡(jiǎn)川訸導(dǎo)演首次合作，郭京飛直言：“簡(jiǎn)導(dǎo)是一個(gè)非常堅(jiān)持、耐得住寂寞的導(dǎo)演。他也很低調(diào)，很多時(shí)候就是你要找他得從邊上找，別從中間找，他到哪兒坐著、站著都是在邊上。”劇中，除了郭京飛之外還有倪大紅、姚晨、李念等一眾實(shí)力派演員出演，讓郭京飛一直身處在良好的工作氛圍中，“合作的都是很好的演員，很愉快，因?yàn)榇蠹叶荚趧?chuàng)作。”
喜劇是一種生活態(tài)度 依然盼望回歸舞臺(tái)
話劇界有個(gè)說法，演員有“三大悲劇”，其中之一叫“一畢業(yè)就站在了舞臺(tái)正中間”，而郭京飛就是那個(gè)畢業(yè)就演主角的人，“好像沒有誰是畢業(yè)就站在臺(tái)中間，除了我”。但“悲劇”并沒有在郭京飛身上上演，他坦言，“其實(shí)就跟紅得太早是一樣的，站得多高就會(huì)摔得多慘。再來一次它就能夠站穩(wěn)，就像成長(zhǎng)的波形圖，沒有早晚的事。”
郭京飛曾經(jīng)在話劇舞臺(tái)上，出演過《終局》《牛虻》等一系列嚴(yán)肅正劇，但經(jīng)歷過的壓抑與思考讓郭京飛一度體驗(yàn)了近乎絕望的感受，后來，“想明白了”的他開始以幽默的喜劇形象示人，在舞臺(tái)上扮演了一系列給觀眾帶來快樂的人物。不過他還是始終認(rèn)為，“喜劇的底色肯定是灰的。如果你上來就五顏六色的，那叫熱鬧，不叫喜劇。”
在《約會(huì)專家》《龍門鏢局》《二代妖精》等作品中，郭京飛與生俱來的喜劇天賦得以展現(xiàn)，他認(rèn)為喜劇就是“一種生活態(tài)度”。“我覺得喜劇還是我的一個(gè)對(duì)生活價(jià)值觀世界觀的一個(gè)認(rèn)識(shí)。”雖說“不太喜歡特別嚴(yán)肅地說事情”，但是郭京飛對(duì)喜劇的看法卻是認(rèn)真的，“如果說你為了搞笑，當(dāng)然目的是為了讓觀眾笑，但笑的背后是什么？為什么要選擇喜劇？每個(gè)人的認(rèn)知就不一樣了。”
影視行業(yè)的制作與話劇創(chuàng)作過程有著明顯的區(qū)別，因而帶給演員的滿足感也是完全不同的，“快樂是不一樣的。演影視劇就像旅游一樣，迅速結(jié)交一大堆生人，然后變成朋友。接著江湖再見。演話劇就是一小撮人，天天關(guān)在一個(gè)房子里，在舞臺(tái)上創(chuàng)造出一個(gè)世界來，所見即所得。”
從離開話劇舞臺(tái)的第一天開始，郭京飛就盼望著能早日回歸。但隨著時(shí)間的推移，他坦言膽子變得越來越小，再加上一直沒有碰到合適的劇本，回歸的愿望至今難以實(shí)現(xiàn)，更何況他太看重話劇的分量，太重視舞臺(tái)的感覺，“拍電視劇的時(shí)候，沒有發(fā)聲的欲望。但是回到舞臺(tái)上，使的勁就完全不一樣了。要還是拿拍電視劇或者拍商業(yè)電影的勁兒和態(tài)度去弄舞臺(tái)劇，那就廢了。”
“觀眾是不會(huì)作假的。”郭京飛說，“演出到謝幕的時(shí)候，所有的觀眾都站起來鼓掌不肯走，就覺得這一輩子都值了。”（張淳）