《黃金時代》拿了第34屆香港電影金像獎最佳影片，甭管獲獎?wù)咴谂_上感謝了誰，此時此刻，整個金像獎協(xié)會最該感謝的，就是《黃金時代》片方——如果沒有《黃金時代》，金像獎的尷尬指數(shù)無疑又要直線上升。
這種“合拍片”全面壓倒“港產(chǎn)片”的局面不是第一次了，這幾乎已經(jīng)成為了金像獎的慣例，而且隨著合拍的日漸深入，這些影片身上的港味也在日漸淡薄。《黃金時代》這樣一部講述解放前左翼作家故事的電影，實在是跟香港沒有太直接的關(guān)系。當(dāng)然同時獲得本屆金像獎最佳導(dǎo)演的許鞍華是不折不扣的香港導(dǎo)演，但《黃金時代》本身從臺前到幕后，給人留下印象的幾乎都是內(nèi)地電影工作者——即使從最核心的創(chuàng)作者來看，來自內(nèi)地的監(jiān)制、編劇也給影片打上了深刻的烙印。
有了最佳影片和最佳導(dǎo)演兩尊金像加持，《黃金時代》“大方”地讓出了所有演員獎項，來自《親愛的》趙薇和來自《竊聽風(fēng)云3》的劉青云分獲影后影帝——《親愛的》跟《黃金時代》的情況很類似，除了導(dǎo)演陳可辛，影片本身很難說有什么香港氣息。相較而言，《竊聽風(fēng)云3》倒算是氣質(zhì)周正的“港產(chǎn)片”，此番金像獎不吝將影帝、最佳男配和最佳編劇都給了《竊聽風(fēng)云3》。
于是，很多網(wǎng)友都“呵呵”了，說實話，《竊聽風(fēng)云3》肯定有許多精彩之處，表演獎項也倒罷了，這還要給個編劇獎，實在是難以服眾。此片的故事倒是植根于香港的地權(quán)變遷歷史，而且不乏懸疑翻轉(zhuǎn)，但基本上也是稀松平常的套路，談不上哪里亮眼。
真要論起來，本屆金像獎的獲獎影片可以分為兩大部分，一部分是《黃金時代》、《親愛的》、《太平輪》、《黃飛鴻之英雄有夢》這些香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的“內(nèi)地片”，剩下的《竊聽風(fēng)云3》、《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》、《金雞SSS》、《雛妓》等片，才是更為“純正”的“港片”——當(dāng)然，最終的結(jié)果是《黃金時代》拿到了大獎，而趙薇駕臨香港，母儀金像獎。
其實在《黃金時代》拿獎前，不少人看好的還屬《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，雖然這部小成本影片的個人氣息很濃，不同觀者間觀感很難達成一致，但影片緊扣香港的社會現(xiàn)實，用帶有寓言性質(zhì)的科幻故事描摹出港人的復(fù)雜心態(tài)，充滿天馬行空的想象力，加上此前已經(jīng)拿到了香港電影評論學(xué)會大獎(據(jù)香港影評人說此獎對金像獎有一定的“導(dǎo)向”作用)，所以得到金像獎提名后一度被非常看好。
馬后炮地說，這兩部電影的落敗可能也不難理解：《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》的政治隱喻性太強，片中的一些描繪在內(nèi)地看來甚至?xí)в小皵澄颐堋钡男再|(zhì)；而《雛妓》則尺度過于暴露，在香港上映時也是三級片，在內(nèi)地則根本不可能過審。
所以，《黃金時代》和趙薇拿獎，是一個“安全”的選擇，雖然“港味”淡了許多，藝術(shù)上的銳氣可能也稍嫌欠缺，但這樣的結(jié)果出來，大家也算無話可說——而且，便于在全國范圍內(nèi)廣泛傳播。