透過(guò)薄云照射的陽(yáng)光猶如一面巨大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當(dāng)強(qiáng)，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，或是作為一種人像攝影方而的造型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無(wú)法埋沒(méi)被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的鮮艷。
晨曦的光線薄霧濛濛的清晨，常常預(yù)示著是一個(gè)晴朗的日子，此時(shí)往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會(huì)不斷變暖，被攝體經(jīng)過(guò)金燦燦的陽(yáng)光照射，會(huì)變成一種令人愉快的暖色調(diào)。
晴朗的早晨給攝影者提供了一個(gè)光線明亮，但陽(yáng)光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會(huì)，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時(shí)刻拍攝，如何正確地掌握曝光量是一個(gè)主要的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，測(cè)光既不根據(jù)強(qiáng)光部分，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測(cè)量強(qiáng)光和陰影部分之間的平均光。正午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會(huì)淹沒(méi)被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽(yáng)光正處在最高點(diǎn)，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒(méi)有。
下午的光線以往人們總認(rèn)為，下午的光線以日落時(shí)為最佳，其實(shí)這是陳舊的觀念，因?yàn)樵谌章淝坝性S多很好的拍攝機(jī)會(huì)。中午過(guò)后，太陽(yáng)就慢慢地西下了，此時(shí)有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會(huì)，這樣拍攝出的照片會(huì)有立體感。
當(dāng)太陽(yáng)已降得很低時(shí)，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過(guò)度，而主體的曝光正確，則可開(kāi)大兩級(jí)光圈。
天黑以后對(duì)有些攝影師來(lái)說(shuō)，當(dāng)太陽(yáng)消失在地平線上，夕陽(yáng)的最后一抹余輝消失的時(shí)候，才是拍攝的最好時(shí)機(jī)。此時(shí)的天空呈深藍(lán)色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)美。但拍攝動(dòng)作一定要快，因?yàn)檫@一情景持續(xù)的時(shí)間很短。拍攝時(shí)最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調(diào)，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。
薄霧天氣在陽(yáng)光直射的情況下拍攝的照片，給人以明快和清晰的感覺(jué)。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測(cè)的夢(mèng)幻般的感覺(jué)，就像汽車(chē)司機(jī)在霧天開(kāi)車(chē)—樣，眼前白茫茫一片。此時(shí)拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒(méi)了。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時(shí)又能使照片的前景部位顯得更為引人注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開(kāi)。在這種情況下，畫(huà)面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會(huì)明顯變粗。然而，如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，則可使用慢速膠卷和三腳架。
陰沉多云的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因?yàn)檫@種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯 得非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測(cè)光表讀數(shù)，因?yàn)楣饩€很平，無(wú)需用補(bǔ)助光。如果要靠強(qiáng)光和陰影來(lái)烘托拍攝效果，千萬(wàn)不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為，強(qiáng)烈的陽(yáng)光是拍攝時(shí)最難對(duì)付的光線之一。因?yàn)樵谥鄙涞年?yáng)光下攝影，會(huì)使照片的畫(huà)面顯得十分刺眼，使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調(diào)范圍顯得很窄，陰影部位和強(qiáng)光部位沒(méi)有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬(wàn)不要用直射的陽(yáng)光拍攝人像，因?yàn)檫@種光線會(huì)使臉部的缺陷明顯地暴露出來(lái)；并使被攝者睜不開(kāi)眼睛，因而造成皮膚起皺等現(xiàn)象。
然而，英國(guó)攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下，利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽(yáng)、反光的表面和生動(dòng)的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點(diǎn)測(cè)光系統(tǒng)會(huì)因?yàn)槊黠@的反差而失靈，在這種情況下很難測(cè)出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿(mǎn)意的平均讀數(shù)。如果在水邊、沙灘，甚至路面等充滿(mǎn)強(qiáng)烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會(huì)更為嚴(yán)重。按照平均測(cè)光讀數(shù)來(lái)曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過(guò)度的照片。