什么樣的照片有可能成為天價？靳宏偉認為，大師的作品，生前發行的量不超過10張的，都有可能成為天價。世界上最貴的照片——安迪沃霍爾的自拍照已經創下了1740萬美元的價格。但是拍賣的照片不完全等于市場行情，比如他收藏的一張《冬日風暴》，與寶利來公司破產時以72萬美元賣出的同名照片完全一樣，但由于賣方經濟上有點困難，他就以相對便宜很多的價格拿下來了。

　　靳宏偉不收老照片。他認為老照片只能代表稀有性，不代表藝術價值。就好比柯達公司有350萬張收藏，但處于頂尖的作品在他看來不超過3萬張，比例無法與蓋蒂相比。蓋蒂雖然只有10萬張收藏，但是世界頂尖級的照片有18000張。

　　中國當代攝影缺乏獨立體系

　　廣東攝影家許培武是本地較早進入攝影交易市場的人之一，代表作《珠江新城》系列等也進入了北京的拍賣行。他告訴記者，2008年左右，中國的攝影作品收藏“一下子走到了一個高點”。但伴隨著金融危機的到來，這一市場也受到波及，并且“一直調整到現在”。他認為這并非壞事，“一次理性的調控會給大家一個檢驗的機會，看看自己之前買的東西到底值不值。”另一方面，國內攝影收藏市場仍不算規范。比如制作多少個版號本是決定圖片市場價值的一個重要因素，但攝影師是不是真的只做他宣稱的那么多版號？很難監督，只能靠自律。

　　但李欣表示，對于當代攝影，目前市場的接受程度還不高，同時創作者的隊伍也往往不夠穩定，另一方面，中國當代攝影缺乏獨立的、建立在自有文化基礎上的理論建構和審美體系，目前仍然缺少一部全面的中國攝影史，“都是跟著外國人走”。實際上，一些外國著名的攝影研究和收藏機構對于中國的攝影家并不是如人想象得那么了解，如去年某機構藝術總監來中國，談及中國老一輩代表攝影家吳印咸，居然一無所知，“你不了解，怎么界定中國的攝影發展和判斷發展方向？”

　　在許培武看來，2007年左右，與油畫等相比，攝影作品“確實價廉物美”。2008年之后，大規模的攝影作品拍賣已經不那么流行了，曾經介入的拍賣行也幾乎僅剩下北京華辰仍繼續在做，但從交易額看，幾百萬的數字相較油畫、國畫等門類微乎其微。但更多的攝影師并非通過拍賣渠道銷售自己的作品，他們與收藏家之間有著很緊密的聯系。

　　什么樣的作品值得收藏也是見仁見智。許培武說，不少人覺得風光攝影不算藝術作品，但看看亞當斯，他是在活著的時候就已經享有盛名和豐厚的回報了。攝影家積累到一定階段，達到巔峰后，只要簽個名就是藝術作品，甚至已經不存在版號之類的問題了。

　　“中國人本”時期

　　本世紀初，廣東美術館在時任館長王璜生等的主持下在國內公立美術機構中率先涉足影像作品的收藏。2003年～2004年的“中國人本”展覽成為中國攝影史上的標志性事件，被很多人評價為開啟了中國攝影收藏市場，也為之后國內美術機構收藏攝影作品做出了參照標準。王璜生說當時并無“市場”的考慮，只是認為“中國的美術館必須擁有這樣的收藏”。當年“沒花多少錢”收來的600多件作品現在回頭看看，多為經典，如以市場價論早已翻了很多倍。他認為，國內美術館往往將重點放在版權交易等方面，對于收藏的注重反而不夠。攝影作品可以作為一個充實館藏的重要門類，而這些作品中蘊藏的文化內涵和歷史信息，更是難以估量。

　　收藏注意事項

　　保存：可以選擇高質量的無酸紙袋、紙盒。即使在廣州的這種濕熱的環境中，也可以保存得很好。

　　挑選：靳宏偉指出，在美國，對攝影作品的市場表現已經有一個基本的評判體系，基本的價格框架。同一張照片，根據沖印時間的不同，可能有7～10倍的價格差異，在藝術家生前流出去的作品較少，價格通常可能更高。