日前，“2012新寫實油畫展覽”在北京中國美術(shù)館開幕，此次展出了國內(nèi)30余位青年藝術(shù)家的近作，作為一批最年輕的寫實繪畫藝術(shù)家，他們的作品拓展了寫實繪畫的技巧，豐富了寫實繪畫的題材，讓大家領(lǐng)略了寫實繪畫的最新動態(tài)。

　　或許在有些人看來，油畫的最大魅力就在于可以極端寫實。當(dāng)代畫壇有個趨勢，就是許多油畫家開始著迷于中國傳統(tǒng)水墨，在畫風(fēng)上向模糊的、朦朧的畫面趣味靠攏，同時也故意保留水墨的筆觸。在早期中國水墨畫借鑒西方的明暗素描之后，油畫家們也開始向傳統(tǒng)水墨靠攏了，這種語言上的轉(zhuǎn)換堪稱很“學(xué)術(shù)”了。何多苓在最近的一次訪談中講：還是多畫寫生有意思，光畫美女太不學(xué)術(shù)了。看來，在市場化高度發(fā)達(dá)的藝術(shù)領(lǐng)域，還是要講一點學(xué)術(shù)的。

　　那么這就出現(xiàn)一個問題：寫實的風(fēng)格算“學(xué)術(shù)”嗎？在當(dāng)今藝術(shù)界，這似乎是一個無解的問題。因為在有些畫家看來，寫實主義代表了深厚的基本功與專業(yè)的學(xué)院背景，只有畫寫實的畫家才算是“會畫畫”，至于那些看不出來繪畫基礎(chǔ)的“當(dāng)代藝術(shù)”“裝置”“抽象畫”，則通通是“蒙事”的，在他們看來，一個有良好繪畫功底的畫家，是不會做那樣的藝術(shù)的——也就是說，他們的標(biāo)準(zhǔn)是，只有寫實的繪畫，才是有學(xué)術(shù)意義的繪畫。

　　有意思的是，另一些藝術(shù)家的看法恰恰相反。在他們看來，寫實繪畫是應(yīng)該被淘汰的藝術(shù)，因為從歐美的藝術(shù)發(fā)展經(jīng)驗來看，從照相術(shù)誕生的那一天起，寫實繪畫的命運就已經(jīng)終結(jié)了，因為繪畫已經(jīng)不再是人們留下形象的唯一手段了，從那個時期起，西方的繪畫開始從具象向抽象發(fā)展，它有兩個靈感源頭與切入點，一個是非洲的藝術(shù)，一個是東方的藝術(shù)，包括日本繪畫與中國繪畫。在這個階段，有兩個最典型的藝術(shù)大師，一個是凡·高，一個是畢加索。所以持此論據(jù)者談起寫實繪畫，總是不屑一顧，認(rèn)為我們現(xiàn)在還把西方早已淘汰的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)拿來，顯得太落后了。

　　但是不能否認(rèn)，寫實主義繪畫在公眾中的影響力，許多收藏家一開始買畫的時候，幾乎都是從寫實主義入手的，有的藏家只收藏寫實的繪畫，也有的藏家是從寫實作品逐漸過渡到抽象作品，甚至是觀念作品中去。其實，也正是因為中國美術(shù)教育的這份堅持，才導(dǎo)致了中國成了國際藝壇中的“寫實大國”，據(jù)說二十年前在國外街頭畫像的地攤中，買賣最好的就是中國去的畫家，因為寫實功底太好了。

　　實際上，拋開這些學(xué)術(shù)上的紛爭，單純從畫面上來看，寫實風(fēng)格的油畫還是很有魅力的，它的深邃感與畫面的手工制作感，永遠(yuǎn)是照片難以企及的。而在這個藝術(shù)發(fā)達(dá)的時代，還能夠有那么多的年輕人癡迷于此，也正是說明了這門古老手藝的感召力。想想也是，許多傳統(tǒng)的民間手藝現(xiàn)在都得到了保護(hù)，這份藝術(shù)上的手藝怎么就要遭到批判呢。

　　從這些年輕人的畫上，我們至少可以看到一種堅持，這份堅持是很不容易的，因為寫實繪畫不單需要功底，更需要的是時間與耐心，還需要真實的生活與真誠的表達(dá)。從這一點上來看，這些年輕人來的恰到好處——他們刷新了屏幕，帶來了新的信息，至于這算不算是學(xué)術(shù)，還是讓那些更老一點的人們?nèi)幷搨€不休吧。（中國網(wǎng)）