心血：耗費(fèi)800小時雕琢愛國心

　　葉福歡的身份有很多：廣州亞運(yùn)翡翠玉雕總設(shè)計師、中國民間文藝最高獎“山花獎”獲得者、雕塑大師潘鶴的大弟子。不過，“謙謙君子、溫潤如玉”，從樓上拾級而下的葉福歡像極了工作室里四處擺放的翡翠，不張揚(yáng)，光芒自然收斂，有一種低調(diào)的氣場。他也不太擅長表達(dá)，說話甚至還帶一點(diǎn)拘謹(jǐn)，只是談到眼前的作品時，他才跟換了個人似的，手舞足蹈，語調(diào)高昂。

　　《黃巖島上憑龍游》是葉福歡把愛國心和玉雕藝術(shù)相融合的結(jié)果。一塊收藏了14年之久的翡翠，一直找不到合適的題材“開刀”，這次終于派上了用場。只見主體用上等翡翠紫羅蘭刻成了一條魚，取“紫氣東來、如魚得水”之意，四周點(diǎn)綴著珊瑚礁、貝殼以及100條小龍魚，象征著黃巖島百分之百是中國的領(lǐng)土。而搭配紅翡、黃翡、冰種等構(gòu)成了色彩斑斕的海底世界，并在創(chuàng)意鏤空下形成通透空靈之美，光線幾乎能直穿兩邊。

　　重達(dá)2公斤以上的翡翠，僅材料就抵200萬元，何況還呈現(xiàn)出如此精美的形態(tài)，在深圳文博會的評審現(xiàn)場，專家們都覺得很震撼。得知獲獎后，葉福歡先是有點(diǎn)意外，繼而便向記者訴苦：“為了它，我每天工作20個小時，連續(xù)40天，真是很興奮。”如同對待自己的親生仔一般，從切割、粗雕，到細(xì)雕、磨圓全過程，他堅持一個人完成，恐怕好東西被人家糟蹋了，可在平時，大部分雕刻的活都是由工匠做，他只負(fù)責(zé)創(chuàng)意和修改。

　　入行：輾轉(zhuǎn)美術(shù)、木刻最后情定玉雕

　　葉福歡似乎生來就與玉石結(jié)緣。“我的家鄉(xiāng)靠近越南、緬甸，邊境貿(mào)易很發(fā)達(dá)。小時候有親戚就是做玉石生意的，所以我很早就接觸過這些東西。近墨者黑吧，我對它有特別的感情。”

　　在走上玉雕之路前，葉福歡也輾轉(zhuǎn)多時，做過好幾個行業(yè)。但無論生活怎么樣變換，有趣的是，他最終還是走上了玉雕這條道路。

　　年少時在湛江的一所學(xué)校學(xué)美術(shù)，畢業(yè)后從事油畫方面的工作，幾年的臨摹與創(chuàng)作培養(yǎng)了他對造型藝術(shù)的敏感。接著，他又轉(zhuǎn)到紅木雕刻，并對減法雕刻以及因材施藝的手法產(chǎn)生了濃厚興趣，可惜木頭質(zhì)地比較軟，沒辦法雕得很細(xì)，彼時十天八天就能完成一件作品的葉福歡并不快樂：自己做出來的只是沒有生命力的商品，而不是藝術(shù)品。

　　當(dāng)發(fā)現(xiàn)玉石的硬度能夠容忍雕刻的單位縮小到毫米以下時，想要不斷超越自己的葉福歡難免激動，他便毫不猶豫地拿起了翡翠。這可不是普通人能玩得起的，相比白玉，翡翠色彩的千變?nèi)f化更是讓他迷戀。而之前那些所謂“無用功”竟發(fā)揮出奇特的效力，因為雕刻界有一條不成文的鐵律：不學(xué)美術(shù)容易掏壞料子，浪費(fèi)了很可惜；而不懂雕工就無法實現(xiàn)創(chuàng)意，這些人都只能做工匠，兩者兼?zhèn)洳庞锌赡艹蔀榇髱煛?/p>

　　心得：藝術(shù)源于生活但須注入新意

　　入了行，葉福歡仍然“不安分”。就玉雕題材來說，從來就是觀音、佛像占據(jù)絕大部分，僅僅在具體形態(tài)做文章，變化太少，這也恰恰是玉雕的“傳統(tǒng)”所限。葉福歡之前也做過很多這類型的作品，一是因為有市場；二是，他自己也喜歡。不過，大家看多了就膩煩了，沒什么新鮮感，“不能永遠(yuǎn)走老路，要迎合市場，更要與時俱進(jìn)，這不是一句空話。”

　　但新路在何方？他決定向生活要靈感，往傳統(tǒng)注入現(xiàn)代元素。葉福歡稱潘鶴的作品《艱苦歲月》給了他很大啟蒙：“我父親是抗日軍人，小時候父親就指著那件雕塑，告訴我他就是里面那個扛短炮的。”作為土生土長的廣東人，葉福歡第一時間想到了身邊活生生的事。

　　《云山福翠》系列在亞運(yùn)期間制作2010件，被當(dāng)作禮物送給各國來賓，也被釣魚臺國賓館收藏了一件。紅翡在外，綠翠其中，珠江、小艇、尋常百姓、亭臺樓閣、白云山、青松安排在10多厘米高，20多厘米寬的天然翡翠中，頗具嶺南氣息，富有立體感。《春蠶》則來源于樸實的生活，蠶繭、蠶蛹隨意分布，讓觀者會心一笑：“小時候我家里養(yǎng)蠶，那個畫面在雕刻時浮現(xiàn)出來，我就是帶著對童年的回憶展開創(chuàng)作的。”