范大鵬收藏刻銅文房，還要從1997年說起。

　　當時有一個長期交換郵票的臺灣朋友到北京來，他琢磨送點什么東西好時，在潘家園相中了一個刻銅墨盒。朋友喜歡書法，墨盒是一個比較實用的東西，而且上面刻畫的山水圖案也非常漂亮，所以就花幾百塊錢買了下來。結果在送給朋友前的那段時間里，他越看越喜歡，于是開始關注刻銅。早年他也收藏過瓷器，還有100多部清末的繡像小說。后來為了買刻銅，都整體轉讓了。他覺得對一個上班族來說最好專注一個門類。

　　最多時，他收集的刻銅文玩達三百多件，經過千挑萬選，現在手里還剩下了五十多件。他最喜歡的一件是巴掌大的墨屏(文人遮擋墨)，一面是陳師曾刻的水月觀音，一面是姚華贊美觀音的襯文。這是2008年在湖南長沙買到的，要價10萬元，在當時算是很貴。去拿貨的那天，長沙街頭特別的堵，一問，說是觀音出家日。因這樣的緣分，他認定這件墨屏是要一輩子珍藏的物件。

　　過去的老藏家是這種“冷門”收藏類別的擁躉者，他們會非常無私地傳授評鑒經驗。范大鵬在與他們長期的交流中，也從新入行的學生蛻變成為現今的刻銅研究行家。

　　2008年范大鵬的《鐵筆銅墨》問世，可謂是這兩年刻銅研究領域的經典之作。北大考古系出身并做了十幾年出版工作的他坦然：寫作過程極為糾結，連續4個月每天寫到后半夜。“現在關于藝術市場的好書并不多，大都是互相抄襲編纂而成，只關注增值和稀缺，盲目地斷定市場價值，這些都是為這個浮躁的市場在推波助瀾。我更多地是側重知識性和趣味性，要把文化內涵做進去。”

　　刻銅藝術的發展只有民國短短的30年。但是歷史上卻從來沒有一個時代像此時期，大部分的藝術家、畫家可以充分地參與到文房的創作當中。在當時刻銅是時尚的玩意兒，尤其是刻銅墨盒，幾乎成了時人送禮、互贈的必選之品。

　　民國年間，《北京繁昌記》中記載：北京刻銅墨盒和南昌象眼竹細工、湖南刺繡并稱為“中國之三大名物”。范大鵬在他的書中寫到：“它不遠不近的年代，不易損毀的材質，風格獨具的雕工，飽含時代特征的內容，攜帶文化名人痕跡的款識等等，都注定它必是藏苑中的一朵奇葩。我們無須它與其他藏品比較高低，它所包涵的深刻文化內容，已經不言自明地展示了它應有的歷史位置。”

　　對話

　　齊白石墨盒5毛錢一個

　　M《錢經》

　　F 范大鵬

　　M 刻銅文玩有什么樣獨特的魅力，讓您這么著迷？

　　F 刻銅基本融合了書法、繪畫、雕刻等多方面的特色，當時幾乎是北京所有的畫家都參與過刻銅墨盒的創作，其中包括齊白石、張大千、溥心。一般是在銅盒上刷白粉，書畫家在上面作畫，再由高級的工匠據此雕刻。我們在一些資料中看到，當時曾有人指明要齊白石畫的墨盒，起初一個墨盒是5毛錢，后來漲價到7毛。而現在研究齊白石書畫的專家甚至都沒有聽說過齊白石曾經畫過墨盒。這種再發現的趣味是無以言表的。

　　M 刻銅文玩的市場價格和其他藝術品相關性大嗎？

　　F 同樣是銅器，與銅鏡、佛像相比，刻銅研究得不夠，關注度也不夠。但是這個行業盤子小，大的資金還沒進來，不過價格也還是在不斷上漲。2005年之前，基本都沒有過萬的東西，但是現在的好東西基本上都是十幾二十萬以上。

　　M 對于新入藏銅刻藝術品的人有什么建議？

　　F 多看少動，先買相關的書和文獻研習，在相關的網站上多交流；先花小錢，買的時候從普品、標本開始；等眼力練得差不多了，一定要對藏品升級，一年買幾件精品永遠要比買幾百件普品強。量力而行，從興趣出發，但也要考慮自己的經濟實力。

　　M 如果供您投資藝術品的資金有1000萬和10個億，您會做些什么？