新華社巴黎1月22日電　專訪｜綿延二十年的法中戲劇情緣——訪法國戲劇導(dǎo)演索米耶

　　新華社記者張百慧

　　“中國傳統(tǒng)戲劇是各種藝術(shù)的融合。我希望法國人真正認(rèn)識中國傳統(tǒng)戲劇。”常年投身法中戲劇交流的法國戲劇導(dǎo)演帕特里克·索米耶日前接受新華社記者視頻專訪時說。

　　情不知所起，一往而深。索米耶如今年逾古稀，他與中國戲曲的情緣始于二十年前：中法兩國互辦文化年之際，索米耶受邀與北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院（簡稱“北戲”）合作，將京劇搬上法國舞臺。那次經(jīng)歷讓他“重新發(fā)現(xiàn)”了中國國粹，并從此堅定了一個信念——讓中國戲曲在法國“深入人心”。

　　索米耶坦言，在2004年到北京同合作伙伴協(xié)商項目前，“我和很多歐洲人一樣，對京劇的認(rèn)知局限于華麗的服裝、濃艷的妝容和高超的雜技”。

　　“但那一次，我立刻被這門藝術(shù)迷住了。”北戲課堂上的場景讓索米耶大受震撼：學(xué)員年少學(xué)藝，苦練基本功；老師登臺授課，為學(xué)員示范、對戲、打節(jié)拍；師生間圍繞角色切磋琢磨、傳承創(chuàng)新。

　　“在中國，傳統(tǒng)戲劇是演員一生的藝術(shù)，演員就是戲劇的化身。”索米耶感嘆道。這也是他第一次看到油彩和行頭之下更具張力的表情和動作，第一次深入研讀劇本中如古希臘悲劇蕩氣回腸的人物故事。

　　為向法國觀眾推廣中國傳統(tǒng)戲劇，索米耶為探索演出形式傾注心力。2005年，北戲表演團按照索米耶的提議，將京劇課堂搬上法國舞臺：上半場，學(xué)員身著便裝，素顏登臺，還原練功房里的“唱念做打”基本功訓(xùn)練，老師上臺用手打響板、口頭伴奏取代音樂和鼓點；下半場，學(xué)員勾畫好臉譜、披掛上行頭，獻上《霸王別姬》等原汁原味的折子戲。

　　這場融合了現(xiàn)代舞臺藝術(shù)與傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的演出累計迎來2萬多名觀眾，圍繞京劇上妝、身段等舉辦的主題工坊吸引了近7000名法國學(xué)生。

　　索米耶說，他希望讓法國觀眾擺脫他們的“觀光”視角，不要只是追求富有異國情調(diào)的新鮮感。他認(rèn)為：“戲劇并非消費品，而是頭腦與心靈的碰撞，是走近另一種文化和語言的途徑。除了讓人愉悅外，戲劇要引導(dǎo)觀眾努力理解陌生事物。”后來，索米耶與北戲再續(xù)前緣。2010年，雙方創(chuàng)作的新版京劇《水滸》亮相法國，獲得巨大反響。

　　幾次改編經(jīng)歷讓索米耶對中國傳統(tǒng)戲劇愈加感興趣，并赴中國多地考察。在福建泉州，索米耶與梨園戲“一見鐘情”。2014年恰逢中法建交50周年，在索米耶的支持下，福建省梨園戲傳承中心表演團到巴黎演出，隨后又赴歐洲多地巡演。2016年，退休的索米耶和另外幾名法國導(dǎo)演將經(jīng)典梨園戲《董生與李氏》《節(jié)婦吟》改編成法式話劇，并在泉州市演出，引起轟動。

　　今年，中法迎來建交60周年。在兩國文化間“擺渡”了近二十年的索米耶認(rèn)為，中國傳統(tǒng)戲劇與法國戲劇之間的差異“是一種財富”，文化交流可以借助這些差異豐富人們的視角，進而讓一個國家的形象更為飽滿。他說，在當(dāng)今世界，誰也無法忽視中國文化，而感知傳統(tǒng)戲劇是走近中國文化的重要一步。

　　“唯有真誠，方能打動人心。”索米耶說，在2024中法文化旅游年到來之際，期待雙方文藝界通過更多優(yōu)質(zhì)、誠意之作，敲開兩國人民的心門。