曾為中國讀者引進及介紹了２００多種外國科幻奇幻著作的《科幻世界》雜志副總編姚海軍，前不久作出了一個重大決定。根據(jù)一份協(xié)議，《科幻世界》雜志社聯(lián)合中國教育圖書進出口有限公司將把中國當代科幻領域最暢銷的長篇小說之一《三體》譯成英文版，銷售到海外。

　　《三體》是史詩式的科幻三部曲，中文版已累計銷售約４０萬套，在中國科幻迷心目中，它幾乎等同于中國的“星球大戰(zhàn)”或是“阿凡達”。而更讓出版界興奮的是，《三體》英文版若誕生，將意味著中國當代文化或可借助科幻文學這條船駛向西方，在全球找到更多受眾。

　　中國科幻界認為，作為一種類型文學，科幻已經(jīng)到了一個新的特殊發(fā)展階段：一方面中國的科幻文學史正變得更加豐富，足以讓人回顧百年變遷；另一方面，中國科幻已到了“走出國門”的時候。

　　１５日開幕的“２０１２上海書展”上，人民郵電出版社出版的“中國科幻名家名作大系”向人們展示了１９４９年以后１０位處于不同年代的中國知名科幻作家風格迥異的作品，其中一些是他們首次公開的少年時代的習作。

　　《三體》的作者劉慈欣也位于十位名家之列，出生于２０世紀６０年代的他，是中國當代最受關注的科幻作家之一。

　　對于“中國科幻如何走向世界”這個命題，劉的回答也很科幻。他認為，要用科幻的眼光來看待中國科幻文學的發(fā)展。換言之，在已經(jīng)全球化的世界文學界，“一切皆有可能發(fā)生”。

　　上世紀８０年代以來，一批中國科幻文學作品被陸續(xù)翻譯成多國文字，介紹給國外讀者，但主要是零零星星的短篇和作品集。

　　“這些作品都是短篇小說，主要出現(xiàn)在歐美和日本的科幻雜志上，并曾以小說集的形式在美、日、法、意等國出版。因發(fā)行量很小，可以推斷當時只是吸引了一些對中國科幻好奇的購書人，并沒有真正引起西方讀者的廣泛關注。”姚海軍說。

　　作為科幻作品進出口的“操盤手”之一，姚海軍認為，《三體》英文版的問世，將是中國長篇科幻的一次較大規(guī)模的對外輸出。

　　劉慈欣說，《三體》這類科幻文學的輸出，最大的意義在于“讓世界知道，中國人‘面朝黃土背朝天’的傳統(tǒng)形象正在發(fā)生改變，中國人不是一個封閉的群體，中國人關心著人類共同的話題，眼睛已經(jīng)看到了世界，看到了宇宙，甚至更遠”。

　　就技術而言，中國人的科幻要被外國人讀懂，第一關就是翻譯。中國教育圖書進出口有限公司出口綜合部總監(jiān)李赟對此很有信心：“我們正在國內(nèi)外為《三體》挑選合適的譯者，按照行內(nèi)的經(jīng)驗，譯者以一人為宜，這樣可以一氣呵成，譯者也需要對科幻有興趣，且具有超強的領悟力。”

　　姚海軍前不久告訴新華社記者，以《三體》為母本的電影項目已在洽談中，但相比美國十分成熟的科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈，中國的科幻電影生產(chǎn)實力還一時難以企及。

　　他分析：“美國科幻產(chǎn)業(yè)鏈很完備，每個環(huán)節(jié)都有其內(nèi)生的創(chuàng)造動力，從文學原創(chuàng)到電子書銷售，從電影到舞臺劇，還有衍生產(chǎn)品，都很發(fā)達，中國想拍自己的科幻大片，想造自己的產(chǎn)業(yè)鏈，一時很難水到渠成。”

　　科幻作家、北京師范大學教授吳巖的看法是：不僅受限于技術和人才，更至關重要的是“中國本土科幻電影市場的觀眾剛性需求尚未形成”。“如果今天當一部愛情片《失戀３３天》和一部科幻片《三體》同時在影院公映時，大多數(shù)中國人可能還是愿意選擇前者。”

　　吳巖解釋說，中國科幻文學的歷史遠遠比人們想象中的要長，跨度已達百年，從尚處于帝制的晚清時期就有了半文言文的中國科幻，而今要在中國式的科幻土壤里誕生中國式的科幻大片還有待時日；但無論如何，科幻文學的繁榮是大片誕生的基石。(新華網(wǎng))