去年,法國作家莫迪亞諾獲得諾貝爾文學獎之后,關于其作品翻譯版本好壞也成為討論的熱點。學者止庵就發(fā)微博稱,“家中有幾本《暗店街》,開頭一句Je ne suis rien,王文融譯:‘我什么都不是。’李玉民譯:‘我飄飄無所似,不過幽幽一身影。’差別可真大。”而幾年前北京大學教師范曄重譯加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》也是引起了一場討論。范的新譯本甚至被讀者拿來逐字逐句與高長榮、黃錦炎的譯本作對比,孰好孰壞,讀者各有評價。

　　談到文學翻譯的眾口難調的問題,止庵稱,喜歡討論翻譯好壞的,其實所討論的都是中文；而對中文好壞的判斷,(有些人)又以用成語多不多和是否帶點膚淺的文言腔為標準,對此只能“默不與談”。“別輕易斷言誰翻譯好,不對比原文,只能說誰的譯文讀來合自己口味。”

　　翻譯做到“信”就夠了?

　　那么,從翻譯家的角度來看,他們秉持怎樣的翻譯態(tài)度呢?哈利·波特系列的譯者馬愛農(nóng)很受大家歡迎,而馬愛農(nóng)也提到,翻譯,就是盡可能地傳達原作者所要表達的意思,而文學翻譯,除了傳達內容之外,還要把原著里的情緒、氛圍和意境也有效地傳達過來,使中文讀者通過譯文,得到與英語讀者讀原文時相同的信息和感受。“一直以來,大多數(shù)人理解的翻譯標準是‘信,達,雅’三個字,而我認為,一個‘信’字足矣。這里的‘信’,不只是文字的忠實,而且是情緒、情境、風格、技藝等諸多方面的忠實。”

　　北大教師范曄在接受本報采訪時稱,他讀《百年孤獨》發(fā)現(xiàn)馬爾克斯是一位運用語言的大師。“即便《百年孤獨》有其整體的語言風格,但是細節(jié)上還是有豐富的變化。《百年孤獨》文字時而幽默,時而故作玄虛。馬爾克斯的語言保持一種看似隨意的變化。”而正是這種原作者語言的豐富,最能考驗翻譯的水準。范曄稱,而他在翻譯中不會特意去表現(xiàn)自己的特點,需要做到的是再現(xiàn)原著的整體風格。

　　而翻譯家馬振騁也認為,“原文一是一,二是二。好曲子只要把原作的精華表達出來,不需演奏者耍花腔。翻譯不是可以任意打扮的小姑娘。所謂譯得好,不是堆砌辭藻。好比把每道菜都燒得濃油赤醬,就是美食了嗎?如果這種任意翻譯蔓延,必然會造成讀者對翻譯的不信任。”