不過余秀華的走紅、個人詩集的出版在某種程度上也喚起人們對新詩的興趣，這讓許多詩人感到欣慰。湖南新鄉土派詩人彭國梁認為：“沒有真正的好詩，光憑她的故事，余秀華是不足以打動人的。湖南文藝出版社的眼光非常敏銳，出書這是一件好事。”
余詩火爆迎合了近年詩歌發展新動態
另一位湖南新鄉土派詩人胡述斌認為，余秀華現在雖然很火，但是當下并不宜評價她的詩歌水平。他解釋道：“對于一種突然冒出來的熱鬧的文學現象，我不太感興趣。如果它是經典的，就能經得起時間的檢驗。文學創作要講求精品，精品是真正的藝術品，時代會給它定論。”
據悉，中國詩壇經歷了上個世紀80年代的輝煌，涌現了海子、舒婷等一批名家。但由于大的環境變遷，“很多文學青年，包括我的詩友，都忙著賺錢去了。”胡述斌介紹說，“詩歌創作是需要耐得住寂寞的，余秀華這么多年也是。”
胡述斌認為，余秀華的走紅在某種程度上也迎合了近年來詩歌發展的新動態。“文學有它自己的發展規律?，F在經濟條件好轉了，除了物質上的滿足，人們對精神上的追求也有了更高的要求。”
一個余秀華無力改變新詩“邊緣化”
不過在閻真看來，余秀華所掀起的這朵詩壇浪花，終歸要恢復平靜。只不過這其中的原因，不是余秀華的個人問題，而是新詩所存在的硬傷。
事實上，在當下中小學語文教育中，新詩處于相當邊緣化的態勢。長沙市十五中的語文教師劉艷芳告訴記者：“初中階段教材里只有戴望舒、艾青、余光 中等人的少數幾篇，到高中階段也不多。”至于課外，“現在學生沒幾個讀詩的。”與熱門小說家比，余秀華的受關注程度也不能相提并論。創作了熱門小說《盜墓 筆記》的南派三叔，在微博上有9433412位粉絲，約為余秀華的324倍。
對此，閻真表示，由于現代漢語的局限性，新詩在藝術方法上很難有所突破。“詩歌是形式的藝術，只有在形式上有所突破、創新才是大詩人。從詩經楚 辭到漢樂府，從唐詩到宋詞，都是表達方式的突破才將詩歌發展到一個又一個的頂峰。單憑一個余秀華，無力促成這種進步。”記者 尹瑋