IP成為影視界熱詞，IP英文為intellectualproperty，其意為“知識產權”。今年由網絡文學改編網絡游戲、影視、動畫作品浪潮涌動，像《盜墓筆記》《鬼吹燈》《匆匆那年》等網絡小說成為核心IP。京華時報記者調查了解到，網絡大熱文學作品的影視版權多則可獲近千萬，網絡排行前10名的仙俠作品改編游戲則有望獲500萬以上版權，成為作者“最賺錢”的收入部分。在11月中影公布的24個新電影項目中，烏小白的作品、八月長安的《暗戀·橘生淮南》、滅燈退魈的《合租時代的愛情》等都曾是大熱網絡作品。
11月百度文學成立，近日又傳出盛大文學旗下的起點中文網正式以第三方渠道的身份接入騰訊文學消息。今年1月，盛大文學攜手吳奇隆成立工作室，騰訊文學、百度文學也紛紛宣布與華誼、新麗等影視公司合作。一位影視公司從事劇本把關的負責人透露，以前一位網絡作家走紅后還要接受紙質出版檢驗，最終作品被買下投拍影視作品，現(xiàn)在這個流程正縮短，有些網絡作品還沒出版就被看上。
秘訣
唐家三少：手術室外也不“斷更”
唐家三少談及自己的成功表示，他的秘訣是網上日均創(chuàng)作8000字的習慣延續(xù)10年不中斷，哪怕生病、遇到突發(fā)事件，因為“斷更”會影響作者人氣。持續(xù)10年的碼字生涯讓他頸椎嚴重受損，而5年前他的妻子生第一個孩子，坐在手術室外等候時他還抱著筆記本寫了5000字。在唐家三少看來，讀者“黏度”最重要。
而南派三叔也表示，《盜墓筆記》成為超級IP(知識產權)是靠時間，“比如說我和我的讀者走了八年時間，這本書這個IP基本上是立于不敗之地的。”
觀點
作家蔣方舟
嚴肅文學和賺錢不可兼得
接受京華時報采訪時，蔣方舟正忙于為即將出版的小說集《故事的結局早已寫在開頭》。對于許多網絡文學作家在商業(yè)上的成功，蔣方舟稱堅持嚴肅文學又想著賺錢是不可兼得的，“當我和港臺作家交流時，我發(fā)現(xiàn)大陸作家物質已經算比較豐富了。如果作家自詡嚴肅寫作，上了富豪榜沾沾自喜，是很不應當的。”
蔣方舟最新短篇《南方以北，北方以南》首次嘗試在網絡上連載，“一晚上加一上午寫完的，然后陸續(xù)在網上更新。”蔣方舟表示，她還不能適應邊寫邊連載，“如果不時要受到讀者意見干擾，我沒法很好寫作”。蔣方舟看過王強的網絡商戰(zhàn)小說，在她看來網絡小說有不少能夠做到反映現(xiàn)實。
作家嚴歌苓表示自己也無法適應網絡的邊寫邊更新方式，但她認為網絡文學和讀者的貼近性和“黏度”值得傳統(tǒng)作家反思。
評論家白燁
不能以傳統(tǒng)文學眼光評判
文學評論家白燁接受京華時報采訪時稱，目前網絡文學自成體系，從寫作、傳播、生產方面成為單獨板塊，而傳統(tǒng)文學作家對其關注還不夠，“我們不能單一以傳統(tǒng)文學眼光來評價網絡文學，網絡文學的文學性和傳統(tǒng)文學的文學性不同，前者偏于故事，以傳統(tǒng)文學看它肯定問題多。像魚人二代、江南等排名靠前的網絡作家總有某些可取之處，比如故事和語言都要好一些，他們的作品也有很多傳統(tǒng)文學和經典文學的元素，有著向傳統(tǒng)文學走近與靠攏的可能性。我們應該順著網絡文學自身特點認識其獨特性，才能分析他們粉絲多影響大的原因。”
評論家李敬澤則認為，網絡文學作為通俗文學本來就有市場驅動的屬性，需要加以引導，“網絡文學的健康發(fā)展需要文學的自覺，更需要文化的自覺。”
記者高宇飛