安徽省青年作家楊小凡是近年來活躍在文學界的一位頗具實力的寫手，他以直面社會現(xiàn)實的筆觸，真情地描摹了人生百態(tài)，在他創(chuàng)作的大量小說作品中，其題材的貼近現(xiàn)實和坦率直白的寫作風格都給人留下了很深的印象。在他旺盛的創(chuàng)作沖動和藝術才情的基礎上展現(xiàn)了他異常厚實的生活積累，這些都非常巧妙地熔煉在他創(chuàng)作的作品中，帶給人們非常愉悅的藝術享受。今年初，天津百花文藝出版社從楊小凡發(fā)表的大量作品中遴選出六部中篇佳作，編輯出版了他的個人中篇小說集《歡樂》，就集中地展示了他近年來在業(yè)余時間里潛心于文學創(chuàng)作的驕人成果，也讓關注他的廣大讀者對這位作者有了一個直觀的了解。

　　    我們從《歡樂》這本作品集里不難讀出楊小凡對人生百態(tài)、對社會現(xiàn)實孜孜不倦的考量和找尋到他在文學創(chuàng)作道路上艱難跋涉的足跡。我閱讀楊小凡的作品有些年頭了，而真正對他的創(chuàng)作開始關注和研究，是因為大型文學雙月刊《十月》的引導了。大約是在去年的五月吧，《十月》的第三期“小說新干線”欄目里隆重推出了楊小凡的兩個中篇小說作品《歡樂》和《開盤》，并且還配發(fā)了該刊副主編顧建平先生的編輯短評，當我讀過這一組文章后就特別地感佩。我至今依然清晰地記得我當時閱讀后的那一份感動，顧建平老師在短評中說過的這樣一段話就能夠讓我們來重新審視作者和他酣暢的文學創(chuàng)作：“楊小凡這兩年出色的創(chuàng)作實踐，舍我其誰的強盛氣勢，足以終結批評家們的棋盤推演。……楊小凡把生活和創(chuàng)作比作巴黎塞納河的左岸和右岸，右岸是火熱的生活，左岸是沉思和想象。這也像飛鳥的翅膀，只有兩翼齊備了，均衡了，靈動了，大鳥才能展翅翱翔。”正是顧先生的這段話引起了我對這位作者的極大關注。從那以后，我就常常在想，要得到老謀深算的知名編輯顧老師如此高的評價恐非易事，這使我對楊小凡的作品更多地研究起來。

　　    還是在這期的《十月》上，我從楊小凡創(chuàng)作談中也多少知道了一些作者在面對這沸騰而火熱的生活時時常有的糾結和煩躁：“有一段時間，我常常為左岸、右岸、此岸、彼岸而苦思苦想，即使到今天，仍不得其解。但有一點，我是堅定了的，那就是：人生必須要有左岸的，為文同樣如此，哪怕只是一時的姿態(tài)。”好一個“哪怕只是一種姿態(tài)”，從作者的自述里，我似乎觸摸到了他創(chuàng)作熱情奔涌的脈搏，這讓我有了一種醍醐灌頂與茅塞頓開的暢快。

　　    我書案上作者的這部中篇小說作品集就是用《歡樂》來命名的，當我拿到此書再次讀到《歡樂》這部作品時，就特別感懷作者對于“左岸的思考”。我暗自思忖，正是因為作者在火熱的現(xiàn)實生活場景中始終有一種凝視左岸那旖旎風光的冷靜與自信，所以他才能夠在創(chuàng)作實踐中緊緊地把握住自己作品的意蘊，始終保持住自己那直面現(xiàn)實又不忘卻理性思考的寫作狀態(tài)。

　　    我們就從《歡樂》這部中篇切入評論這部作品集的主題吧。《歡樂》既是作品集的名字，其本身也是一篇很不錯的佳作。作者在這部作品里，從人們在生活中司空見慣的醫(yī)患關系及其糾紛起筆，但是老到的作者只是把這樣的醫(yī)患矛盾作為整個故事發(fā)展的引線，而把更多的注意力放在了過去我們比較鮮見的從患者角度審視醫(yī)院激烈的內(nèi)部矛盾，以及這種矛盾沖突又反過來波及到患者和社會層面的故事，這就使得這部作品很有一些新意了。農(nóng)民工賈歡樂因為母親在醫(yī)治癌癥時和主刀的外科醫(yī)生張主任發(fā)生了糾葛，在處理這起醫(yī)療事故的過程中，卻無意地成了衛(wèi)主任和沈院長搬開張這塊絆腳石的“幫兇”。到后來，本來處境已經(jīng)漸漸改變應該“歡樂”起來的他，卻怎么也不能夠“歡樂”起來。賈歡樂意識到，盡管他能夠暫時地棲身在城市里，而心靈依然生活在別處。作品實際上是在告訴我們，這才是這個寵大的流動群體的生存真相，他們目前表象的方位存在，至多也只不過是一種追求過程中的姿態(tài)。這篇小說的結構并不復雜，轉(zhuǎn)呈起合卻非常流暢自如。作品中涉及到的許多細節(jié)至今讀來都很新穎別致。這樣的作品自然是耐讀好看的，所以我當即把它推薦給《中篇小說選刊》，該刊物對此篇小說進行了轉(zhuǎn)載。（中新網(wǎng)）