“表達(dá)社會的真實(shí)，表達(dá)人內(nèi)心的真實(shí)，是一個作家一部作品最起碼的要求。”前天下午，著名作家閻連科出現(xiàn)在南國書香節(jié)，與青年作家蔣方舟談中國作家與中國現(xiàn)實(shí)。連續(xù)三天的名家講座中，這是最為純粹的文學(xué)話題，吸引了大批文學(xué)愛好者。
嶺南大地，書香飄蕩。為期一周的嶺南書香節(jié)已為期過半，對閱讀的倡導(dǎo)和對知識的崇尚讓書香節(jié)成為一場歡樂的讀書嘉年華。本報記者親赴現(xiàn)場，聆聽精彩的演講，感受思想的碰撞，并發(fā)回實(shí)時報道。本版特輯此專題，讓深圳讀者真切感受南國的書香魅力和文化傳揚(yáng)的力量。 —編者
現(xiàn)實(shí)：當(dāng)表達(dá)真實(shí)成為一種境界
“首先，我們要明白中國現(xiàn)實(shí)不是唯一的。‘真實(shí)’這個詞是帶有主觀意義的。什么叫‘真實(shí)的中國’，只有唯一一個‘真實(shí)的中國’嗎？”話題一出來，閻連科首先講起“真實(shí)”二字。他說，真實(shí)的中國，有的是電視臺新聞聯(lián)播里的中國，也有民間的中國；現(xiàn)實(shí)不止一個，有兩個，甚至三個，“這就跟一個人的愛一樣，小時候什么都愛都喜歡，慢慢的，會不喜歡一些東西，像我，到了中年，什么都覺得不值得熱愛。”
在閻連科看來，作家的責(zé)任就是要寫出相對真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，而不是人云亦云的真實(shí)，表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)想法，而不是為了應(yīng)景、為了目的說違心的話，“其實(shí)，表達(dá)真實(shí)，說自己的真心話，這在文學(xué)里是最起碼的要求，但沒想到，在中國，卻成為一種境界、一種高標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)常聽說有人評價說，這個作品反映了時代的真實(shí)，寫出了人的真實(shí)想法……這是誰的悲哀？”
關(guān)于寫作：復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)作家表達(dá)的能力
“活在今日中國現(xiàn)實(shí)里的中國作家，既是幸運(yùn)的，又是不幸的。”閻連科把話題拉近，并以自己的例子做說明，“幸運(yùn)的是，很多歲數(shù)大一點(diǎn)的作家，比如像我，可以不用上班，但有人發(fā)工資。我35年沒有辦公室了。這些年都是在家里‘上班’，有活動不想去，可以說自己在寫作，這個理由堂而皇之。拿了國家的工資還可以說說這個社會的風(fēng)涼話。沒有哪個國家能這樣。”
“這個幸運(yùn)，帶來的不幸很明顯。”閻連科說，這個不幸就是文學(xué)被誤導(dǎo)到了另外一個方向，即關(guān)起門來自娛自樂，不知道外面的世界有多大。和國外的作家一交流，才發(fā)現(xiàn)自己的差距那么大，對文學(xué)的追求那么低。“中國作家必須多讀書，要知道什么是好的文學(xué)、偉大的文學(xué)。”
“今天的中國現(xiàn)實(shí)如此復(fù)雜、荒誕，對中國作家來說，也是有幸和不幸的地方。”閻連科談到具體的寫作時說，幸運(yùn)的地方是，每天中國發(fā)生很多不可思議的事，很復(fù)雜很荒誕，只要你把任何一個事徹底搞清楚，邏輯理順，讓人看了覺得可信，它就是一個經(jīng)典的故事；但不幸的是，這些事太復(fù)雜，太出人意料，作家很難表達(dá)準(zhǔn)確，寫出來，真的像假的，“今天的現(xiàn)實(shí)很復(fù)雜，比如我，自以為寫農(nóng)村我肯定沒問題，但回到農(nóng)村，發(fā)現(xiàn)很多東西早變化了，你寫的是你想象中的現(xiàn)實(shí)。并且，50后、60后作家寫現(xiàn)實(shí)的能力在原地踏步，甚至下降，這個重任要交給80后、90后。”
關(guān)于閱讀：流行也有可能轉(zhuǎn)變成經(jīng)典
講座中，蔣方舟談到年輕人不愛讀經(jīng)典的現(xiàn)象，閻連科表示很樂觀：“大作家海明威，出名的時候是一個暢銷書作家，他的書永遠(yuǎn)擺在最醒目的暢銷書書架上，后來他寫了《老人與海》，大家覺得這是經(jīng)典，他之前的書被移到了經(jīng)典書書架上。流行也有可能轉(zhuǎn)變成經(jīng)典。現(xiàn)在的年輕人讀金庸也好，讀瓊瑤也好，喜歡就好，都不錯，關(guān)鍵是要讀。”
很多讀者問，面對經(jīng)典作品或者偉大的作家，如果選擇？閻連科講了自己的例子，他在農(nóng)村的時候，以為《紅巖》、《烈火金剛》是最好的小說。后來到了部隊(duì)讀了《飄》，喜歡得不得了，再后來讀了托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》，覺得里面描寫的愛情非常吸引人，覺得這才是好小說。再后來對愛情不再迷戀了，讀了陀思妥耶夫斯基，覺得他才是最偉大的作家。再再后來接觸到卡夫卡，又覺得卡夫卡更厲害，“最不幸的讀者是一輩子只讀一個作家的作品，最幸運(yùn)的讀者是這個階段喜歡這個作家，過一段時間就把他扔了。”