《東京奇譚集》收“奇譚”五篇，分別為《偶然的旅人》、《哈納萊伊灣》、《在可能找見的地方，無論哪里》、《天天移動(dòng)的腎臟石塊》和《品川猴》。五篇奇譚中最奇的是最后一篇《品川猴》。一個(gè)叫安藤瑞紀(jì)的年輕女子得了一種“忘名癥”，每星期有一兩次想不起自己的名字，幾經(jīng)周折，查明“忘名癥”起因于一只猴……據(jù)悉，雖說是“奇譚”，但村上春樹在小說中討論的仍然是形而上的人生問題。眾所周知，村上小說的篇名大多聲東擊西，避實(shí)就虛，而這部短篇集卻表里如一，果然是發(fā)生在東京的奇譚。小說通過偶然性突出了人生命運(yùn)的神秘感。 在這部短篇集里，村上春樹一如既往，依然在不動(dòng)聲色地拆除著現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)或此岸世界與彼岸世界之間的籬笆，依然像鷹一樣在潛意識(shí)王國(guó)上空盤旋著，尋找更深更暗的底層，依然力圖從庸常的世俗生活中剝離出靈魂信息和人性機(jī)微。

　　文章試讀：

　　偶然的旅人

　　我——村上是此文的作者。這個(gè)故事大體以第三人稱講述，但講述者一開始就要露面。如舊時(shí)演戲，先有人站在幕前道個(gè)開場(chǎng)白，然后鞠躬退下。所用時(shí)間極短，務(wù)請(qǐng)忍耐相陪。

　　我何以在此露面呢？因?yàn)槲蚁脒€是把過去自己身上發(fā)生的幾樁“離奇事”直接講出來為好。實(shí)不相瞞，此類離奇事在我人生途中屢屢發(fā)生，有的有意義，多多少少使我的人生態(tài)勢(shì)有所改變，有的則是微不足道的瑣事，人生不曾受其多大影響——我想不曾。

　　問題是，縱使我把此類經(jīng)歷拿到座談會(huì)上，反響也不容樂觀。“哦，這種事竟也有的”——人們十有八九會(huì)發(fā)表一句溫吞水般的感想，旋即冷場(chǎng)，談話不可能以此為契機(jī)熱烈展開，甚至像“我也有類似經(jīng)歷”這樣接續(xù)下去都不可能。我開的這個(gè)頭恰如誤入其他水渠的水，被名都沒有的沙地吮吸進(jìn)去了。短暫的沉默。隨后另外某個(gè)人提起截然不同的話題。

　　我心想，大概自己的講述方式有問題。于是給一家雜志的隨筆專欄寫了大同小異的內(nèi)容。寫成文章，說不定人們會(huì)多少聽得認(rèn)真一些。然而我寫的東西看樣子幾乎無人肯信。“那、總之是你無中生有的吧？”被人這么說都不止一次。看來，僅僅身為小說家這一點(diǎn)，就可使別人把我所說(所寫)的或多或少視為“無中生有”。誠(chéng)然，我在fiction(虛構(gòu))之中大膽地?zé)o中生有(虛構(gòu)原本就是干這個(gè)的)，但是不協(xié)作的時(shí)候我并不故意地、無謂地?zé)o中生有。

　　如此這般，我想借此場(chǎng)合把我過去經(jīng)歷的離奇事作為故事的開場(chǎng)白簡(jiǎn)要講述一下。只講微不足道的、雞毛蒜皮的經(jīng)歷。因?yàn)椋绻麖母淖冏约喝松碾x奇事講起，很可能用掉大半篇幅。

　　一九九三年至一九九五年，我住在馬薩諸塞州的劍橋，以類似“駐校作家”的資格從屬于一所大學(xué)，寫那部名叫《奇鳥行狀錄》的長(zhǎng)篇小說。劍橋的查爾斯廣場(chǎng)有一家名為“REGATTABAR”的爵士樂俱樂部，我在此聽了許許多多現(xiàn)場(chǎng)演奏。場(chǎng)地大小適中，讓人身心放松。有名的樂手時(shí)常出場(chǎng)，票價(jià)也不很貴。

　　一次，鋼琴手托米？弗蘭納根率領(lǐng)的三重奏樂團(tuán)前來演奏。妻那天晚上有事，我一個(gè)人去聽的。托米？弗蘭納根是我個(gè)人最中意的爵士樂鋼琴手之一，很多時(shí)候作為伴奏樂手(sideman)讓人欣賞其溫柔敦厚、安詳?shù)昧钊思刀实难葑啵瑔我?singletone)美得無與倫比。我在靠近他演奏地方的一張桌旁坐好，一邊斜舉著加利福尼亞梅洛葡萄酒杯，一邊欣賞他的演奏。不過，若讓我直言不諱地說出個(gè)人感想，那天晚上他的演奏不怎么富有激情。或許是身體不舒服，也可能因?yàn)樯形慈缫苟榫w沒完全上來。演奏絕不算壞，但其中缺少仿佛把我們的心靈帶往別處的什么，或者說未能找到魔術(shù)般的光點(diǎn)怕也未嘗不可。原本不該是這個(gè)樣子的，一會(huì)兒肯定高潮迭起——我一面期待著一面繼續(xù)聽。