《長(zhǎng)恨歌》是內(nèi)地當(dāng)代作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作，曾獲得過(guò)第五屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。2005年該書經(jīng)過(guò)改編曾被導(dǎo)演關(guān)錦鵬拍攝成同名電影。而王安憶本人更被認(rèn)為是中國(guó)文壇“尋根文學(xué)”創(chuàng)作類型的代表作家。《長(zhǎng)恨歌》一書，作者通過(guò)一枝華麗的筆將一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，一座城市的繁華與變遷寫的哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。

　　上世紀(jì)三、四十年代的上海無(wú)疑是迷人的，十里洋場(chǎng)，霓虹彩裳，歌舞升平。在這樣盛大的背景里，像女主角王琦瑤這樣頗具姿色卻又并不出生于優(yōu)渥家庭的女孩子有的是機(jī)會(huì)拋頭露面，追尋繁華。一開(kāi)始作者就用了大量的篇幅，采用了白描的手法將主人公上海小姐王琦瑤的生活背景——上海的弄堂刻畫的淋漓盡致。弄堂里的建筑、白鴿、氛圍和人們近似絮絮叨叨的日常生活。正是這樣的文化深深地影響了走出弄堂走入都市的王琦瑤。

　　《長(zhǎng)恨歌》從始至終以“長(zhǎng)恨”為題，像王琦瑤這樣一個(gè)在時(shí)代大背景下孤身一人自食其力卻又始終如浮萍一般無(wú)依的女子又該如何不恨？全書無(wú)一“恨”字，沒(méi)有撕心裂肺的痛苦，沒(méi)有呼天搶地的悲愴──不管是因?yàn)槊\(yùn)的捉弄或是時(shí)代變遷里的沉浮。而全書又無(wú)一處不著“恨”字，女主人公經(jīng)歷了四段無(wú)疾而終的感情，最終她在感情的沉浮中喪失青春，喪失名譽(yù)，喪失金錢最后甚至喪失生命。她的一生一直在一種無(wú)情的求而不得中度過(guò)，這種恨，比驚天動(dòng)地的吶喊更讓人覺(jué)得仿佛胸口挨了一記悶拳，久久透不過(guò)氣來(lái)。

　　在時(shí)間的巨輪面前人竟然是如此的卑微與渺小。

　　無(wú)法選擇的出身讓王琦瑤這樣的弄堂女兒既夾雜著油煙又夾雜著風(fēng)情。紙醉金迷的大上海無(wú)時(shí)無(wú)刻不在侵蝕著小人物們的保守情結(jié)。我們的生活中王琦瑤們無(wú)處不在。她們聰明而不智慧，她們漂亮卻非風(fēng)華絕代，她們總是渴望受人矚目卻又總是局促的站在舞臺(tái)中央，步步為營(yíng)中卻總是帶了那么些不合時(shí)宜。就像書中所寫到王琦瑤去參加“上海小姐”選美比賽中的段落一樣，第一名的皇后是“壓倒群芳的華貴”，是“毋庸置疑，不可一世的美”；第二名的亞后“卻是有藏不住的妖冶”，“是集萬(wàn)種風(fēng)情于一身，是人間尤物”；而王琦瑤“得的是第三名，俗稱三小姐”，“她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫的”。

　　王琦瑤的一生中，少女時(shí)代的美麗和上海小姐的風(fēng)光都是匆匆流逝，而歲月中積淀下來(lái)的舊上海的風(fēng)情卻讓她日復(fù)一日年復(fù)一年深深吸引著那些有舊上海情結(jié)的人們。有著這樣出身和經(jīng)歷的王琦瑤從故事的開(kāi)始就注定是場(chǎng)悲劇。

　　這部長(zhǎng)篇小說(shuō)還有一個(gè)不得不提的閃光點(diǎn)就是對(duì)于女性友誼的描寫，也稱得上是一種女性意識(shí)的覺(jué)醒。女主人公王琦瑤與好友吳佩珍、蔣麗莉之間的友誼，是女孩子之間那種由于地位差距、心理差距所產(chǎn)生的難過(guò)與歡喜，甜蜜與自卑，私心與驕傲。是什么讓女孩和女人們相聚在一起而又是什么將她們分離，在作者犀利卻又不動(dòng)聲色的筆下真是再清楚不過(guò)。

　　王琦瑤們被匆匆推上了舞臺(tái)又被迅速的遺忘，而屬于王琦瑤們的故事卻永遠(yuǎn)不會(huì)落幕。人生長(zhǎng)恨，最是無(wú)常。(大公報(bào))