李星
長篇小說《帶燈》是多年來始終以家鄉(xiāng)商洛為生活基地，“挖一口生活深井”的賈平凹2012年完成，2013年1月出版的一部精品力作。它以迫切現(xiàn)實(shí)的生活發(fā)現(xiàn)，深刻地憂患，并以帶燈這個飽滿動人的鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部形象，受到文壇內(nèi)外的好評。多次名列月、季、年度暢銷書前列，并被有關(guān)權(quán)威文學(xué)機(jī)構(gòu)評為年度最佳長篇小說。主人公帶燈的命運(yùn)和故事，甚至帶有從奉獻(xiàn)者到犧牲者的悲劇色彩。在觀看由商洛市花鼓劇團(tuán)演出、徐小強(qiáng)改編、他和李小斌導(dǎo)演的戲曲《帶燈》之時，我卻與現(xiàn)場觀眾一起被深深感動，并多次熱淚盈眶，覺得這是一次以往難得一見的成功的賈平凹小說的戲曲改編，是農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作的一個重要收獲。
首先，花鼓戲《帶燈》忠實(shí)于賈平凹的小說原作，從真實(shí)的生活出發(fā)，正視現(xiàn)實(shí)矛盾和社會問題。小說《帶燈》是賈平凹偶然結(jié)識了一位鄉(xiāng)鎮(zhèn)維穩(wěn)女干部，先與她短信往來幾年，后來又來到她所工作的地方，并同她一起下鄉(xiāng)，親歷并親見了她的工作和生活，深刻體驗(yàn)了她的處境和命運(yùn)之后的所產(chǎn)生的創(chuàng)作靈感。它的一大亮點(diǎn)，就是直面現(xiàn)實(shí)矛盾，發(fā)現(xiàn)我們的“社會基層有太多的問題，它像陳年的蜘蛛網(wǎng)，動哪兒都落灰塵。而鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部因?yàn)橹苯?rdquo;面對的是農(nóng)民，怨恨像污水一樣潑向他們……決定了它與社會摩擦的危險性“，并由此引出了一些直接與群眾息息相關(guān)的基層政權(quán)的軟、懶、散，一些人權(quán)力價值觀嚴(yán)重變質(zhì)，甚至引起了群眾對政府的信任危機(jī)。舞臺劇《帶燈》的一大成就，就是它并沒有回避原作所直面并發(fā)現(xiàn)的鄉(xiāng)村社會問題，如元黑虎、薛換布這樣的鄉(xiāng)村強(qiáng)勢家族，是怎樣強(qiáng)占集體資源，又怎樣制造冤假錯案，又怎樣將污染工廠遷往美麗如畫的櫻鎮(zhèn)，激起百姓的強(qiáng)烈反彈等等。舞臺劇以帶燈的口吻對始終未出場的賈書記及對她亦步亦趨、為虎作倀的鎮(zhèn)長付小鵬”權(quán)力屬于誰，為了誰，依靠誰，我是誰“的憤怒質(zhì)問，義正辭嚴(yán)、一針見血，因而成為全劇昂揚(yáng)嘹亮的時代主題，并成為編劇徐小強(qiáng)對小說《帶燈》主題的概括和具有強(qiáng)烈警示意義的升華。
由“三一律”的戲劇創(chuàng)作規(guī)范并受舞臺空間限制，由編劇、導(dǎo)演、演員、音樂、舞美集體創(chuàng)作的戲劇藝術(shù)，在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的深度、廣度上都比個人化的文學(xué)創(chuàng)作有著更多的不自由。令我意外的是，戲劇雖然揭示了那么多，那么嚴(yán)重的鄉(xiāng)鎮(zhèn)這一國家基礎(chǔ)政權(quán)所存在的問題，和鄉(xiāng)村社會的危機(jī)征象，但該劇的基調(diào)卻是昂揚(yáng)向上的。這不只是該劇從許多細(xì)節(jié)上對改革開放所帶來的農(nóng)村變化和農(nóng)民法制意識、維權(quán)意識的覺醒和自覺的肯定，及初步擺脫貧困后農(nóng)民對社會公平正義的自覺期待等等。更重要、更關(guān)鍵的是該劇對帶燈這一有血有肉、有理想有行動、有勇氣有智慧，忠貞愛民的鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年女干部形象的成功塑造和有力展現(xiàn)。正是帶燈這個與黨同心、與民同德代表了鄉(xiāng)村前途方向的共產(chǎn)黨人形象，成為廣大鄉(xiāng)村群眾的希望，如一盞明燈驅(qū)散著櫻鎮(zhèn)上空的云霧，迎來了櫻鎮(zhèn)世界晴朗的天空。結(jié)局一掃小說原作中帶燈人生命運(yùn)的失敗感和悲壯色彩，具有了更具現(xiàn)實(shí)意義和時代真實(shí)的正劇效果，充滿正能量。
從小說到戲劇，帶燈都是一個可敬可親，寄托著人們希望和理想的核心人物。正因?yàn)閯?chuàng)作者對原型人物的“帶燈”及文學(xué)和戲劇作品中帶燈的熱愛和感動，對她心靈和情感世界的深刻理解和衷心敬仰，所以在創(chuàng)作中才有了從認(rèn)知到情感的巨大動力。既表現(xiàn)出她崇高的精神人格境界，又表現(xiàn)出她作為一個年輕女性和普通公務(wù)員的心理、情感及性格的多面性與豐富性，將日常人情與高尚人格融于一身。
戲劇人物的塑造是在強(qiáng)烈戲劇的劇沖突中完成的，但該劇不同于傳統(tǒng)經(jīng)典作品的戲劇沖突，沖突往往或發(fā)生于敵對勢力，或正邪人物之間。帶燈是在處理這些日常矛盾和大小事件中，表現(xiàn)了高度的責(zé)任感和同情心，及一心為民的自覺。當(dāng)因丈夫打工染上硒肺病的婦女欲告無門，陷入困境的時候，她傾力相助；道德敗壞的村婦馬連翹當(dāng)眾欺辱公婆，她即上前嚴(yán)厲斥責(zé)制止；村民朱召財?shù)膬鹤又炻晢颈辉诨⒄_陷入獄，她以鎮(zhèn)政府名義，為他與彌留之中的父親見面擔(dān)保……這些，似乎都是一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府的日常生活和正常工作，甚至?xí)蝗苏J(rèn)為是可管可不管的雞毛蒜皮般的瑣事，然而在戲劇舞臺上，卻賦予了她這些小事大行為的重要而深刻的意義，從而構(gòu)成了一個又一個、一場又一場感人的戲劇沖突，塑造出一個血肉豐滿崇高美麗的鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部形象。