無(wú)論是一個(gè)封建皇帝在歷史變遷中的思想蛻變，還是東北地區(qū)的百姓在民族大義面前的人心所向，戲劇當(dāng)中都顯示了對(duì)于歷史的推進(jìn)力量的正面闡釋，以及對(duì)歷史中的人性的深入思考。
小劇場(chǎng)戲劇的新進(jìn)展
中國(guó)國(guó)家話劇院上演的《花心小丑》由“90后”導(dǎo)演查查執(zhí)導(dǎo)、單冠朝主演。此劇透過(guò)“花心小丑”這樣一個(gè)獨(dú)特視角，反映了人與城市既熟悉又陌生、既相吸又相斥的奇特關(guān)系；并透過(guò)花心小丑的壓抑與失落、忍耐與堅(jiān)持、夢(mèng)想與追求，反映了進(jìn)城農(nóng)民工五味雜陳的人生。
《花心小丑》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)很洗練卻頗有意味，由此可以看出導(dǎo)演的空間感和心理內(nèi)涵。舞臺(tái)上空垂吊下不同的小方塊，使天幕形成錯(cuò)落的方位空間，也對(duì) 主人公的身體形成不確定的壓迫感。臺(tái)中央最醒目的地方，只有一個(gè)大“魔方”——兩米多高的正方體，它自身及其一扇門皆可旋轉(zhuǎn)，這扇大門在翻轉(zhuǎn)之間，時(shí)有動(dòng) 畫式的影像投射其上，幻化出一幕幕光怪陸離的都市鏡像。小丑所在的空間，經(jīng)導(dǎo)演處理，變成了怪誕、異化的有意味的形式。“天堂花園”的人模狗樣，帝王會(huì)所 的虎豹豺狼，醫(yī)院太平間的美的消失，寒冷街燈下主人公的迷惘，人生的悲喜轉(zhuǎn)換之間，被賦予真實(shí)可感、復(fù)雜多變的況味。舞臺(tái)調(diào)度中，花心小丑在魔方之中躥上 跳下，此出彼入，景隨人動(dòng)，靈活多變；動(dòng)畫意味的影像介入，簡(jiǎn)明扼要地勾勒了小丑的活動(dòng)背景，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)的豐富性。
小劇場(chǎng)話劇《我的妹妹，安娜》的編劇郭琪將托爾斯泰的經(jīng)典文學(xué)作品作為劇本創(chuàng)意的出發(fā)點(diǎn)，站在當(dāng)代文化立場(chǎng)，反思兩性關(guān)系、濃情烈愛、情感危機(jī)以及家庭倫理的現(xiàn)代意義。
戲劇從安娜哥哥的視角看待妹妹的悲劇，從哥哥的情感危機(jī)，引出妹妹安娜與沃倫斯基的相遇，由此展開一段絕望的愛情之旅，安娜最終走向冰冷的鐵 軌，不是因?yàn)樗c沃倫斯基愛已成灰，而是她的丈夫卡列寧對(duì)她尊嚴(yán)的詆毀，導(dǎo)致他生命意志的破碎。哥哥的出軌與安娜的出軌導(dǎo)致完全不同的結(jié)局：哥哥的生活回 歸本位，甚至因?yàn)楹ε率ィ词蛊淦迣?duì)他越加珍惜；而安娜夾在兩個(gè)男人中間，感受來(lái)自雙方的壓力，名譽(yù)的壓力讓她身心俱疲，這也反映出社會(huì)倫理與傳統(tǒng)意識(shí) 對(duì)女性的苛責(zé)與蔑視。作為安娜的愛情對(duì)象，沃倫斯基在劇中并未出現(xiàn)，被愛的“男人”的“缺席”，情感的支點(diǎn)虛化，這本身就是一件值得捉摸的事，或許也是編 劇的深意。
本劇構(gòu)思巧妙，富有創(chuàng)意，哥哥的情感線與安娜的情感線融洽地交織在一起。哥哥的情感危機(jī)帶有喜劇色彩，而妹妹安娜的移情別戀帶有悲劇情愫，因?yàn)?兄妹的親情關(guān)系，導(dǎo)致彼此難以割舍，在生活中，他們互為對(duì)方的旁觀者，在家庭危機(jī)時(shí)又互為對(duì)方的調(diào)停人。因此，兩種性別、兩種視角、兩種姿態(tài)產(chǎn)生對(duì)比，這 既使戲劇情節(jié)不致單一，也使戲劇情節(jié)形成一種張力。