與傳統(tǒng)戲不同的還有秦香蓮由程派演員呂洋扮演，其嗓音和身段表演恰到好處地發(fā)揮了程派幽咽婉轉(zhuǎn)、外柔內(nèi)剛的藝術(shù)特點(diǎn)，為京劇舞臺(tái)創(chuàng)造了一位 嶄新的程派秦香蓮形象。尤其是陳世美無(wú)情地派人追殺，激起她告狀的意志，包拯的為難又使她為保護(hù)一個(gè)難得的好官而決定退出不告了，“香蓮能忍一時(shí)冤，不愿 人間失好官”的隱忍，使其形象得到了升華，不再是過(guò)去單純的冤婦，而是一位堅(jiān)忍、大義的女性，因而形象更加感人。此時(shí)，演員的唱腔、表情和眼神融為一體， 催人淚下，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
難得一見(jiàn)的喜劇《洛陽(yáng)宮》
近年來(lái)的新編京劇多是正劇，讓人看著很沉重，喜劇極少，而天津京劇院創(chuàng)排的京劇輕喜劇《洛陽(yáng)宮》，將老故事賦予時(shí)代審美特色，立意深刻，詼諧幽默。
《洛陽(yáng)宮》講述了唐太宗李世民欲修復(fù)前隋朝洛陽(yáng)宮，送給愛(ài)女做陪嫁，長(zhǎng)孫皇后施巧計(jì)鼓動(dòng)宰相房玄齡進(jìn)諫的故事。房玄齡本膽小怕事，但喝了一 瓶皇封御酒后，仗著酒力，慷慨激昂地批評(píng)李世民。李大為光火，但鑒于其醉酒，又是兒女親家，只得強(qiáng)壓怒火，將其關(guān)在宮中“自省”。不料房經(jīng)此折騰，卻找到 “失去的自我”，決定絕食抗議。長(zhǎng)孫皇后勸解無(wú)效，將帶來(lái)的酒飯謊稱(chēng)御賜鴻酒毒飯，房狂飲暴食后，躺下等死。長(zhǎng)孫皇后假設(shè)靈堂，李世民在靈前痛哭悔恨。房 被哭聲驚醒，李世民等被嚇得四處躲逃。經(jīng)長(zhǎng)孫皇后解釋?zhuān)罱K李世民知過(guò)即改，更賜房御酒一缸，勉勵(lì)其進(jìn)諫。
該劇題材新穎，且富有時(shí)代意義，用現(xiàn)代意識(shí)對(duì)李世民廉政納諫的故事重新進(jìn)行觀(guān)照和演繹。這種新的觀(guān)照集中地表現(xiàn)為不僅僅把唐太宗、長(zhǎng)孫皇 后、房玄齡作為一代明君、賢后、忠臣來(lái)看，而且將他們作為活生生的人來(lái)認(rèn)識(shí)，通過(guò)敘述發(fā)生在宮廷中的“家務(wù)事”，從人的本性角度演繹出長(zhǎng)孫皇后的聰慧賢 德、房玄齡的忠誠(chéng)老實(shí)、李世民的廉政納諫，用喜劇的形式講述了中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)里為君、為臣、為人之道，讓人們?cè)谛β曋猩钏肌４藙∥枧_(tái)呈現(xiàn)方面，既不失傳統(tǒng)戲 曲的程式，又利用大量現(xiàn)代手段，滿(mǎn)足現(xiàn)代觀(guān)眾欣賞需求。演員表演方面，既有京劇藝術(shù)的大氣高貴，也有表現(xiàn)劇中人物智慧的插科打諢、跳入跳出，做到亦莊亦 諧、雅俗并存。全劇中只有房玄齡、長(zhǎng)孫皇后、李世民、尉遲恭、大太監(jiān)和公主共六個(gè)人物登臺(tái)，全劇詼諧幽默，機(jī)智活潑，成為一出好聽(tīng)、好看、好玩且意義深刻 的新編京劇。