2014年，中國(guó)電視劇創(chuàng)作、發(fā)行和播出呈現(xiàn)出總體向好、穩(wěn)步推進(jìn)的態(tài)勢(shì)。國(guó)家新聞出版廣電總局 的數(shù)據(jù)顯示，2014年電視劇生產(chǎn)總量超過(guò)15000集，中國(guó)成為當(dāng)之無(wú)愧的電視劇第一生產(chǎn)大國(guó)。整個(gè)行業(yè)的發(fā)展出現(xiàn)了一些亮點(diǎn)也留有遺憾：創(chuàng)作題材多 樣，內(nèi)容豐富，好作品不少，但思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳，引領(lǐng)口碑和收視的現(xiàn)象級(jí)作品不多；在一系列政策調(diào)整和市場(chǎng)信號(hào)的作用下，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)不斷變化，如 何構(gòu)建電視劇行業(yè)的新常態(tài)，激活產(chǎn)業(yè)效能，是我們面臨的又一課題；在全媒體語(yǔ)境下，電視劇的傳播渠道和編播方式進(jìn)一步調(diào)整，一些適合跨屏傳播的作品特別是 網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作越來(lái)越紅火，給電視劇發(fā)展提出了新命題。

　　在政策引導(dǎo)和行業(yè)自律之下，熒屏上的家斗熱、宮斗熱、抗戰(zhàn)熱逐漸趨于理性，題材扎堆、粗制濫造、雷人雷劇等亂象得到一定程度地遏制，創(chuàng)作者主動(dòng)在故事講述、人物塑造、主題意蘊(yùn)等方面嘗試創(chuàng)新，在電視劇藝術(shù)探索領(lǐng)域形成了一個(gè)個(gè)高原。

　　視頻網(wǎng)站興起，讓美劇、韓劇更多地進(jìn)入觀眾視野，節(jié)奏緊湊、懸念迭起的敘事方式在一定程度上影響著人們的觀劇思維和習(xí)慣。中國(guó)電視劇人看到 了這一變化，紛紛從類型化結(jié)構(gòu)與差異化敘事入手，進(jìn)行創(chuàng)作突圍。《十送紅軍》以長(zhǎng)征為線索，穿插講述十個(gè)紅軍戰(zhàn)士的故事，十個(gè)故事各自獨(dú)立，十個(gè)人物相互 關(guān)聯(lián)。《北平無(wú)戰(zhàn)事》在情節(jié)設(shè)計(jì)、懸念設(shè)置以及人物心理描摹方面擺脫了既有諜戰(zhàn)劇模式，讓觀眾獲得了陌生化的審美享受。《舞樂(lè)傳奇》在新派古裝劇的類型框 架外，融入民族題材、公路探險(xiǎn)等典型特質(zhì)。

　　社會(huì)轉(zhuǎn)型期，一些電視劇出現(xiàn)過(guò)度娛樂(lè)化傾向，不僅不能承擔(dān)弘揚(yáng)主流價(jià)值的文化責(zé)任，反而對(duì)觀眾產(chǎn)生誤導(dǎo)。2014年，電視劇創(chuàng)作在深度挖掘 創(chuàng)作主題、唱響主旋律方面有所收獲，對(duì)這一不良傾向有所匡正。《老農(nóng)民》站在客觀的立場(chǎng)肯定農(nóng)民的合理愿望和生存需求，給予他們戰(zhàn)勝艱難走出困境的信心和 希望。《大河兒女》以河南兩戶鈞瓷名家制瓷、斗瓷、護(hù)瓷的歷程切入，反映中原兒女大忠大勇的大河精神。《原鄉(xiāng)》首次講述臺(tái)灣老兵沖破阻礙回鄉(xiāng)探親的故事， 以強(qiáng)調(diào)“兩岸一家親”的理念。《我和我的他們》從醫(yī)生與患者兩個(gè)視角切入，用理解和關(guān)愛(ài)為社會(huì)注入正能量。《四十九日·祭》以紀(jì)念首個(gè)國(guó)家公祭日為緣起創(chuàng) 作播出，給予劇中每一個(gè)生命個(gè)體以充分尊重。

　　電視劇是關(guān)于人的藝術(shù)，一部作品的情節(jié)或許容易被遺忘，但鮮活富有個(gè)性的人物形象卻能長(zhǎng)久地活在觀眾心中。然而，有些電視劇創(chuàng)作過(guò)于注重情 節(jié)推進(jìn)，而忽略了人物行為的合理化，導(dǎo)致一些角色要么高大全，要么扁平化，要么行為缺乏理性。所以，如何塑造具有真實(shí)感和親和力的人物形象，成為2014 年電視劇創(chuàng)作著力攻克的命題。在重大革命歷史題材電視劇的人物塑造中，往往習(xí)慣仰視偉人，而《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》從“小”處入手，“平”視偉人，從還原 本真出發(fā)，走向崇高。《勇敢的心》里，霍嘯林從游手好閑的懦弱少爺成長(zhǎng)為英武剽悍的民族英雄，喚醒了那些被刻板歷史束縛的生命意識(shí)。《紅高粱》里的九兒雖 然有自私的一面，但在生活和戰(zhàn)爭(zhēng)的磨礪中逐漸成長(zhǎng)為大方能干、深諳民族大義的女子。