王兵：紀(jì)錄片導(dǎo)演，1967年生于西安農(nóng)村。1995年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系，1996年進(jìn)修于北京電影學(xué)院攝影系，現(xiàn)生活于北京。在獨(dú)立拍攝影片之前，王兵相繼在電視劇《校園先鋒》、故事片《變形記》中擔(dān)任攝影。1999年起，開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)獨(dú)立制作紀(jì)錄片《鐵西區(qū)》，歷時(shí)4年最終完成；此后，他相繼拍攝了《和鳳鳴》《無(wú)名者》《煤錢(qián)》等紀(jì)錄片。
近日，講述云南偏遠(yuǎn)山村里三個(gè)留守兒童的紀(jì)錄片《三姊妹》獲得了威尼斯電影節(jié)上“地平線單元”大獎(jiǎng)，這也是繼《白鹿原》摘得柏林電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)之后，華語(yǔ)影片在今年三大電影節(jié)中的唯一收獲。
在捧走威尼斯電影節(jié)獎(jiǎng)杯后，導(dǎo)演王兵又轉(zhuǎn)戰(zhàn)多倫多電影節(jié)。近日，記者撥通了身在多倫多的王兵的電話，請(qǐng)他淺談了《三姊妹》的創(chuàng)作過(guò)程，以及這些年來(lái)他對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的感悟和體會(huì)。
《三姊妹》是一部關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的作品：一貧如洗的三姊妹，相依為命地生活在小山村。生活雖然艱辛卻充滿自由和向上的精神。影片延續(xù)了王兵一貫的原始紀(jì)實(shí)風(fēng)格，沒(méi)有任何外力的修飾渲染，基本上就是一部純粹的150分鐘原生態(tài)影像。王兵對(duì)此片的解讀是：這是一個(gè)既凄美又浪漫的故事，與以往他拍攝的紀(jì)錄片有所不同，雖然沒(méi)有修飾性的剪輯，但卻非常現(xiàn)實(shí)。“可以毫不夸張地說(shuō)，《三姊妹》就是一部詩(shī)意的電影。”王兵說(shuō)。
記者：為什么拍這三姊妹？
王兵：在2009年的時(shí)候，我到云南去給我一個(gè)已故的作家朋友上墳，他已經(jīng)去世很多年了。在回程的路上，我路過(guò)那個(gè)村莊，就遇到了這三個(gè)孩子，她們當(dāng)時(shí)就在路邊玩兒。我當(dāng)時(shí)餓了，她們就讓我到她們家吃飯，到了她們家，我真的很吃驚，什么叫一貧如洗，我此刻才明白了這個(gè)成語(yǔ)的含義……老大英英那時(shí)候才7歲，她就在她們家的火塘里為我燒了土豆，這個(gè)舉動(dòng)真挺感動(dòng)我的。后來(lái)在2010年，我在巴黎做完一個(gè)作品，一個(gè)法國(guó)電視臺(tái)的制片人找到我讓我?guī)退膫€(gè)片子，這三個(gè)小女孩的形象就立刻出現(xiàn)在我的腦海里。
記者：拍了多久？
王兵：從2010年10月至2011年3月，總共拍攝了5個(gè)月，但是分3次拍攝的。三姊妹因?yàn)闆](méi)有母親，父親也外出打工，她們不上學(xué)，每天在山間放牛牧羊，干各種農(nóng)活，相依為命，日子過(guò)得很艱難。還記得我們每次去都住在她們的鄰居家里，因?yàn)樗齻兊募覍?shí)在沒(méi)有可以讓我們住的地方。
記者：聽(tīng)說(shuō)你小時(shí)候的生活也蠻苦的，也是上山放羊，是不是在三姊妹的身上找到了某種關(guān)聯(lián)？
王兵：不完全是自己吧，當(dāng)我看到這三個(gè)孩子的時(shí)候想得特別多，可能會(huì)想到自己的童年，也會(huì)想到在我們周圍生活的一些人的童年。實(shí)際上在某種程度上也是對(duì)過(guò)去生活的一種記憶，這三個(gè)小孩身上有一個(gè)特別突出的生活特征，她們有一個(gè)相對(duì)比較自由的童年生活，你能夠看到很多種感情，比如姐妹之間相互的照顧，那種相依為命，人之間的那種關(guān)愛(ài)，雖然是生活艱辛的童年環(huán)境，但也有那種浪漫。
記者：能解釋一下浪漫的含義嗎？
王兵：人在生命初期，他是向上的，正在從小往大生長(zhǎng)，在這個(gè)時(shí)期所遇到的苦難折磨，他都不會(huì)覺(jué)得是一種悲傷，他都應(yīng)該是一種很輕松、不懼怕的狀態(tài)，所以你看，小孩兒面對(duì)壓力，雖然也哭過(guò)，也鬧過(guò)，但最后還是會(huì)無(wú)所謂，所以我覺(jué)得實(shí)際上這就是一種浪漫的童年，因?yàn)檫@是一種很自然的生命表現(xiàn)。當(dāng)人進(jìn)入成年之后，逐漸變成老年的時(shí)候，它的生命是向下的，那種壓力感和無(wú)力感是不一樣的。
記者：你既拍了群像式的《鐵西區(qū)》，又拍了獨(dú)角戲般的《無(wú)名者》《和鳳鳴》，你認(rèn)為哪個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)難度更大些？你更青睞于哪種表達(dá)？
王兵：我沒(méi)有這樣的挑剔，我愛(ài)我的每部作品。其實(shí)，每部作品都是我對(duì)每個(gè)階段的不同表達(dá)和經(jīng)歷，包括那個(gè)時(shí)期要考慮的問(wèn)題，所以，這是一個(gè)線性的發(fā)展，很難去比較。這部《三姊妹》很凄美，很現(xiàn)實(shí)，是整體壓抑狀態(tài)下的活剝。因?yàn)樗w很舒展、流暢，不是修飾性的，而是嚴(yán)實(shí)的剪輯。可以毫不夸張地說(shuō)，《三姊妹》是一部詩(shī)意的電影（東方早報(bào)）